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La meraviglia dei libri sui dinosauri per bambini non è un segreto. Le storie di finzione sui dinosauri catturano l’immaginazione dei bambini e sono un’ottima lettura a voce alta. I libri informativi sui dinosauri ispirano naturalmente i futuri scienziati. Dai un’occhiata a questa lista dei nostri preferiti di entrambi i generi.

Questa serie unisce i dinosauri e altri argomenti di grande interesse. Pensa ai veicoli della fattoria, all’esplorazione dello spazio, alle costruzioni, ai veicoli di soccorso di emergenza, al tesoro dei pirati e altro ancora. Li amiamo per lavorare sui concetti di stampa e sulla consapevolezza fonologica. Sono anche perfetti per esercitarsi a fare inferenze usando le immagini.

Scavare uno scheletro di dinosauro è una possibilità incredibile da immaginare. Avere quello scheletro che prende vita e diventa il tuo dinosauro domestico? Magico. Questo è uno dei nostri libri preferiti sui dinosauri per bambini, di sicuro.

Questo divertente racconto segue Mr. Snore nella sua ricerca piano per piano di una stanza tranquilla all’Hotel Sharemore. Non incontriamo il dinosauro del titolo fino alla fine, ma lei esemplifica tutto ciò che il nome dell’hotel suggerisce.

In che tipo di guai si caccerebbero i dinosauri giocattolo se prendessero vita di notte? Le foto di questo libro mostrano il caos che potrebbero causare. Forse porterete anche il Dinovember degli autori, un tributo lungo un mese alla meraviglia dell’infanzia, nella vostra classe.

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L’art. 2 elenca esempi non esaustivi di materie protette (“In particolare sono protette…”): opere letterarie, drammatiche, scientifiche, didattiche e religiose (in forma scritta o orale); composizioni musicali con o senza parole; opere coreografiche e pantomime; programmi informatici e banche dati.

Per quanto riguarda i programmi per computer, le banche dati e i disegni industriali che sono creati da una dipendente nel corso delle sue mansioni, il datore di lavoro ha il diritto esclusivo di esercitare i diritti economici sull’opera (articoli 12-bis, 12-ter). Allo stesso modo, se una fotografia viene scattata durante lo svolgimento delle mansioni, i diritti economici appartengono al datore di lavoro, o alla persona che ha commissionato il ritratto (art. 88).

Alcune categorie di opere sono soggette a diritti speciali di sfruttamento. Per le opere drammatico-musicali, l’utile è ripartito tra gli autori in proporzione al valore stimato del contributo. Per esempio, nel caso delle opere liriche, l’autore della musica ha diritto a 3/4 del totale, mentre l’autore del testo ha diritto a 1/4 (art. 34). In un’opera cinematografica, gli autori del soggetto, della sceneggiatura e della musica, insieme al direttore artistico, sono considerati coautori. Mentre i diritti di sfruttamento sull’intera opera appartengono al produttore, alcuni usi richiedono il consenso dei coautori (artt. 44-46). I servizi di radiodiffusione possono trasmettere opere eseguite in luoghi pubblici senza il consenso dell’autore, ma solo se l’opera non viene eseguita per la prima volta. L’autore riceverà in ogni caso una remunerazione per queste trasmissioni (artt. 52, 56, 57).

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Non è possibile trattare qui tutte queste questioni. Nel seguito, concentreremo la nostra analisi su questioni specifiche di: (a) proprietà, esaurimento digitale e rivendita; e (b) gestione collettiva dei diritti.

Infine, dato che un NFT fondamentalmente fornisce un link a contenuti memorizzati altrove, ci sono già seri problemi con l’integrità di tali link (vedi Parte I). In altre parole, l’acquisto di un NFT potrebbe semplicemente comprare un link rotto (vedi anche qui). (Per essere sicuri, come notato da Guadamuz, in alcuni casi l’opera d’arte digitale o la sua copia è caricata sulla blockchain, invece di essere ospitata in un altro sito web fuori dalla catena. Ma questi sono casi rari a causa dei costi proibitivi associati a questo approccio).

Allo stesso modo, almeno nel diritto dell’UE, l’offerta di vendita di un NFT allegato a un’opera non è coperto dal diritto di distribuzione (art. 4 della direttiva InfoSoc), con la conseguenza che tale diritto non si esaurisce nemmeno con la vendita virtuale. Infatti, dopo la sentenza della CJEU in Tom Kabinet, l’argomento dell’esaurimento digitale sarebbe già stato difficile da portare avanti anche se il NFT fosse stato esso stesso una rappresentazione di un’opera digitale. Questo perché al di fuori della materia specifica del software, il diritto di distribuzione dell’UE (soggetto a esaurimento) sembra applicarsi solo agli oggetti tangibili, mentre il diritto di comunicazione al pubblico nell’art. 3 della direttiva InfoSoc (non soggetto a esaurimento) si applica alla diffusione online di contenuti protetti. Considerando che i NFT sono metadati che puntano a un’opera (copia di un’opera), l’argomento dell’esaurimento digitale sembra insostenibile.